temporada :: Ópera
EUGENE ONEGIN
Piotr Ilich Chaikovski
programa de mano
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Eugene Onegin

 

Localización: Rusia, años 1820

 

ACTO I

Escena I: En el jardín de su finca, mientras escucha cantar a sus hijas, Madame Larina recuerda los tiempos de sus primeros amoríos, cuando vivía en la ciudad, leía las novelas de Richardson y prefería un joven oficial a su futuro esposo. Pero la casaron sin consultarla, y su marido la llevó a su hacienda, donde se acostumbró a otra vida. Un grupo de campesinos le ofrenda una gavilla. Ella les pide que canten una canción alegre, y le obsequian con una canción picaresca y baile. Tatiana se siente trasportada a otros tiempos y lugares, mientras Olga muestra ser más realista. Tatiana, fascinada por sus lecturas, se conmueve. Su madre le aconseja no perderse en los libros. Llega Lenski, acompañado por Onegin, y saludan a las señoras. Madame Larina les invita a disfrutar de su jardín mientras sus hijas les entretienen. Los cuatro se pierden en sus pensamientos: Tatiana siente un flechazo en cuanto ve a Onegin; Olga se regocija en los cotilleos que augura; Lenski cree que no es tan diferente de Onegin. Después de hablar un poco a solas, se da cuenta del carácter soñador de la joven. Por su parte, Lenski declara efusivamente el amor que siente por Olga, su amiga desde la infancia. Madame Larina y la vieja nodriza les invitan a tomar algo en casa. Filipievna observa con preocupación a Tatiana paseando con Onegin.

 

Escena II: Por la noche, Tatiana no puede conciliar el sueño y pide a la nodriza que le cuente su historia de amor. Pero Filipievna sólo puede contar su temprano matrimonio. Tatiana no consigue concentrarse en la historia y termina confesando que se ha enamorado. Pide papel y pluma, y se prepara para escribirle una larga misiva amorosa a Onegin, que termina al amanecer. Pide a la nodriza que mande a su nieto para que entregue la carta a Onegin.

 

Escena III: En el jardín de la finca de Madame Larina, canta un grupo de chicas. Al terminar se presenta Onegin para hablar con Tatiana, que teme que él pudiera reírse de ella. Pero Onegin se ha tomado en serio la carta, aunque su respuesta no es la deseada por Tatiana: dice que no es un hombre apto para casarse, que un matrimonio extinguiría su amor por ella, y que ella podría cambiar de idea como tantas jovenes enamoradas. De lejos se oyen otra vez las chicas cantando su canción.

 

ACTO II

Escena I: En el salón de baile de Madame Larina, los invitados se alegran por el ambiente y la música de la banda militar. Onegin baila con Tatiana, y se disparan los comentarios, nada positivos, sobre el carácter de Onegin. Para vengarse de Lenski, Onegin decide cortejar a Olga, lo que deja al poeta boquiabierto y a su enamorada confundida. Lenski se enoja, pero Olga no ve nada malo en sus bailes con Onegin; también ella castiga al poeta por sus celos. Llega Monsieur Triquet para cantarle un cuplé en francés a Tatiana. Lenski monta en cólera, da muestras de sus profundos celos, concluye su amistad con Onegin y exige una satisfacción. Onegin acaba viendo que ha ido demasiado lejos, pero es demasiado tarde y se arrepiente de su juego cruel y chulesco, despreciándose a sí mismo. Tatiana no entiende la actitud de Onegin. Madame Larina, que observa la impetuosidad de la juventud, y Olga, que no se toma el asunto demasiado en serio, temen, junto con todos los asistentes, que la riña termine en un duelo, y así es.

 

Escena II: Antes del amanecer, Lenski espera con su padrino la llegada de Onegin, que se ha retrasado, y monologa confusamente reflejando su perturbación. Onegin llega con su criado Guillot como padrino. Los dos hombres confirman su propósito de celebrar el duelo. Onegin hiere de muerte a Lenski con su disparo.

 

ACTO III

Escena I: Unos cinco años más tarde, en San Petersburgo, Onegin se aburre a pesar de haber viajado sin parar, disfrutando de todos los placeres. Todos se sienten atraídos por la princesa Gremin, en quien Onegin cree reconocer a Tatiana. Está conmocionado. Conversa con el príncipe Gremin, y cuando Tatiana fija sus ojos en él, también siente una fuerte conmoción. Gremin cuenta su historia con Tatiana, y presenta a Onegin la que ahora es su esposa. El se arrepiente de haber rechazado a la hermosa mujer, se da cuenta de que está enamorado de ella, y sale corriendo.

 

Escena II: Tatiana constata que ha conservado su amor por Onegin. Le pregunta por sus recuerdos, y le cuenta cuánto sufrió por su comportamiento. No se fía de sus intenciones actuales, pero él logra convencerla de su amor, y los dos sienten un momento de absoluta felicidad. Tatiana, sin embargo, le ruega que se aleje de ella; está casada. Aunque llegan a abrazarse y declarar su amor, Tatiana deja atrás a Onegin, solo.

 

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Avisos importantes

El barítono Roberto Frontali cantará Nabucco en la clausura de la 60 Temporada de ABAO-OLBE

El barítono italiano Roberto Frontali interpretará a ‘Nabucco' en la ópera homónina de Verdi con la que ABAO-OLBE (Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera) clausura este mes su 60 Temporada. Frontali sustituirá al inicialmente previsto Andrzej Dobber, quien por motivos de salud se ha visto obligado a cancelar sus compromisos.


Roberto Frontali es uno de los principales barítonos líricos de su generación. Con un repertorio esencialmente verdiano, pero madurado con papeles belcantistas de Rossini, Donizetti y Bellini, es requerido para las programaciones de las temporadas de los principales teatros de ópera del mundo como el Metropolitan Opera de Nueva York, el Teatro alla Scala de Milán, el Covent Garden de Londres, Tokyo, Viena, Rossini Opera Festival de Pesaro, la Ópera de París, la Ópera de Roma, el Gran Teatre del Liceu de Barcelona, el Teatro Real de Madrid, La Fenice de Venecia, Zurich, Semperoper de Dresde y Bayeriche Staasoper de Munich, entre otros. En ABAO-OLBE ha participado en ‘La Cenerentola' (1991) y Roberto Devereux (1998)

A lo largo de su carrera ha compartido escenario con los más grandes directores de orquesta actuales como Riccardo Mutti, Zubin Mehta, Claudio Abbado, Renato Palumbo, Donato Renzetti, Plácido Domingo, Yves Abel, Daniele Gatt y Mark Elder, entre otros.

Los papeles verdianos han sido un pilar importante de su carrera. Ha interpretado los roles principales de barítono protagonista en ‘Don Carlo', ‘Falstaff', ‘Ernani', ‘Il Trovatore', ‘Simon Boccanegra', ‘Un ballo in maschera', ‘Luisa Miller', ‘Attila', ‘I Vespri Siciliani', ‘Rigoletto', ‘Il Corsaro',' I Masnadieri', ‘La Forza del Destino', ‘Macbeth', ‘Nabucco', ‘La Traviata' y ‘Stiffelio'. En la temporada 2009-2010 cantó entre otros ‘Simon Boccanegra' y ‘Nabucco' en Palermo y ‘Luisa Miller' en Torino. En la 2010-2011 ‘Rigoletto' en Venecia y Moscú y ‘Simon Boccanegra' en Buenos Aires. A lo largo de esta temporada se ha hecho cargo del los roles de ‘Ernani' en Tokyo, en gira con Teatro Comunale di Bologna, ‘Il Trovatore' en Palermo y Toulouse, ‘Rigoletto' en Karlsruhe, ‘Falstaff' en Lausanne y ‘Stiffelio' en Parma.

Entre sus futuros compromisos destacan ‘Il Tabarro' y ‘Gianni Schicchi' en el Theater an der Wien, este último rol lo hará también en Copenhage. En Estados Unidos, interpretará ‘Tosca' en San Francisco e ‘I Pagliacci' en San Diego.

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